(Per la prima puntata vedere qui)
Juvarra è un vulcano di energia e nella seconda decade del settecento apre cantieri su cantieri, al corpo principale della Venaria aggiunge la
citroniera-scuderia, a palazzo reale realizza il teatrino di corte del Rondeau e la nuova scala delle Forbici, in cui c'è una deliziosa curiosità di cui parleremo alla fine.
Nel palazzo reale vecchio ricostruisce l'antico
teatro Regio, avvia il nuovo palazzo
del Senato, che non arriverà a compimento, e la soprelevazione del campanile del duomo.
In questi anni lavora quasi esclusivamente a Torino, e in via san Domenico costruisce la sua casa-studio su un terreno che il
re gli ha donato (demolita nel 1932 AAARGHHH), ma grazie ad una licenza del re si reca ancora una volta a Lucca per curare una variante al suo vecchio progetto del palazzo pubblico e nel frattempo riesce ad infilare anche i progetti per il duomo e per una villa privata. Torna a Roma nel dicembre 1724 e progetta ben quattro varianti del palazzo del conclave, sono tutte talmente monumentali che vengono giudicate inattuabili, ma gli valgono la carica di Architetto della Fabbrica di san Pietro, carica di cui in tempi passati era stato investito nientemeno che Bernini.
Il suo studio si avvale di un a quantità enorme di collaboratori, e questo gli permette di occuparsi praticamente di tutto, anche di urbanistica, con un piano per la risistemazione dell'area di palazzo reale e un altro per la contrada di Porta Palazzo, progetta anche di demolire il palazzo reale per far posto ad un grandioso nuovo duomo, ma è solo uno dei suoi tanti progetti irrealizzabili.
Tra i cantieri che invece arrivano a compimento ci sono le ristrutturazioni dell'Accademia militare e degli Archivi di corte, il progetto del nuovo Teatro Regio (sarà poi costruito da Benedetto Alfieri) che Juvarra collega al palazzo con una galleria, per evitare alla famiglia reale il fastidio di salire in carrozza. Fuori dalla cinta cittadina progetta la palazzina di Stupinigi, un capolavoro assoluto in cui, secondo il Dizionario Biografico Treccani,
....L'impianto a bracci
incrociati in diagonale irraggiati dall'ovale del salone centrale
dell'edificio, oltre a modulare geometricamente il rapporto tra
architettura, paesaggio e città, al culmine di una lunga sperimentazione
sul tema, fu alla base di una scenografica declinazione architettonica,
audace strutturalmente e innovativa per chiarezza e permeabilità degli
spazi, che ne fecero un caposaldo dell'architettura europea del
Settecento......
Intorno al 1730 Filippo Juvarra è il più autorevole architetto
italiano del momento. Viaggia come una trottola, lo troviamo nel Cuneese, a Brescia, ancora una volta a Lucca, e poi Como, Bergamo, di nuovo Roma dove soggiorna per qualche mese grazie ad una licenza concessagli da
Carlo Emanuele III, succeduto al padre nel 1730. A Roma però tutti i progetti su cui puntava: la costruzione della
sagrestia vaticana, il concorso per la facciata di S. Giovanni in Laterano e il monumento funebre di Benedetto
XIII, vanno a monte e Juvarra torna amareggiato a Torino.
Il lavoro non gli manca e a Parigi, per conto del principe di Carignano, progetta un'altra opera monumentale che non vedrà la luce: una enorme piazza ovale con colonnato e arco di trionfo in onore di Luigi XV.
A Torino avvia i lavori per la galleria della Regina e per gli archivi privati del re
a Belluno progetta il campanile del duomo, a Vercelli ristruttura il seminario arcivescovile. Lo chiamano a Mantova per una consulenza
sul progetto per la cupola della chiesa di S. Andrea e a Milano per un intervento sulla facciata del duomo. Filippo V lo incarica di progettare il nuovo palazzo
reale, e lui, ancora prima di arrivare a Madrid il primo aprile del 1735, ha già cominciato a lavorare ad un grande palazzo con quattro cortili che dovrà essere la reggia più grande d'Europa.
Nei dieci mesi che seguono si occupa anche del palazzo di
Aranjuez e della Granja di San Ildefonso, poi si ammala di polmonite. Muore a cinquantotto anni, il 31
gennaio 1736.
Il suo palazzo verrà terminato, ma in versione molto ridimensionata e modificata, dal suo
allievo G.B. Sacchetti.
Realizzata per sostituire la modesta scala di legno esistente e dare un accesso aulico all'appartamento nuziale dei futuri sposi, il principe ereditario Carlo Emanuele futuro Carlo Emanuele III, e Anna
Cristina di Baviera Sulzbach,
Filippo Juvarra la immagina con un impianto a tenaglia, che
scarica il peso sulle pareti perimetrali, e una ardita rampa superiore
centrale completamente libera da sostegni laterali e che viene sostenuta solo dai pianerottoli,
La decorazione in stucchi bianchi è tutta un tripudio di corolle e conchiglie, e il bianco assoluto della struttura contribuisce a dare un'impressione di grande leggerezza.
In molti durante la costruzione spettegolano sulla instabilità di questa scala e giurano e spergiurano che una struttura così non può stare in piedi ma, quando finalmente arriva il momento della inaugurazione, tutti devono constatare obtorto collo non solo che la scala se ne sta perfettamente al suo posto, ma che Juvarra si è levato il fatidico sasso dalla scarpa. Infatti nel punto critico della struttura, il primo che secondo le malelingue avrebbe dovuto cedere rovinosamente a terra, ha piazzato un soave e candido tondo decorativo
che rappresenta, senza lo scudo di incomprensibili allegorie, un bel paio di forbici che taglia le lingue biforcute
6 commenti:
Splendido questo approfondimento su Juvarra e su Torino, visto che i suoi più importanti capolavori sono lì.
Il tondo con le forbici che tagliano le malelingue è meraviglioso.
Sai quanto materiale ho raccolto su Stupinigi? sono anni che voglio andare a vederla, ma a tutto'oggi è ancora un sogno...è proprio vero che le mete più sono vicine più vengono tralasciate...
Insomma ha cambiato il volto di Torino e forse avrebbe cambiato anche quello d'Europa (se le forze glielo avessero consentito): davvero un grandissimo, Filippo Juvarra!
davvero un peccato che se ne sia andato troppo presto, se ne avesse avuto il tempo chissà quanti altri capolavori ci avrebbe lasciato.
Gracie, ma anche Fabiana e Grazia, Stupinigi esige assolutissimamente una visita, vi aspetto!
Questa scala è qualcosa di meraviglioso così come meravigliosa è la tua descrizione della stessa.
Ho visto a gennaio la scala delle forbici, splendida come splendida è Torino. Anche Stupinigi è un luogo del cuore, mentre purtroppo di Superga ho visto solo l'esterno.
Sarà per la prossima volta, magari sperando che per allora gli orari della cremagliera siano coordinati con quelli di apertura della chiesa... :-(
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